A lo largo de su trayectoria, el artista antioqueño Jorge Marín ha empleado la historia del arte y la historia de las imágenes como recurso privilegiado para mostrar las luces y sombras que subyacen a los archivos, las narraciones y los símbolos identitarios y políticos del siglo XX. Precursor de las tormentas, título derivado de un verso “desviado” del novelista y dramaturgo ruso Máximo Gorki, acude a los símbolos entusiastas de una renovación estética que casi nunca fue aceptada por la revolución en el poder. Los ideales estéticos de las vanguardias, puestos en cuestión por regímenes a los que los artistas quisieron servir en sus inicios, son puestos en cuestión por Jorge Marín a través de operaciones simples pero potentes como la paradoja, la extrapolación y la contradicción in extremis. Lo monumental y lo funerario, la identidad y la representación del líder carismático obtienen un nuevo lugar en el arte, bajo la sombra reveladora que les confiere su inclusión gratuita en la serie de símbolos tolerada por el control y la censura. La geometría, la lingua franca de las gramáticas vanguardistas de la creación, aparece esta vez cargada de ironía. El ajedrez se convierte en una elíptica de lucha. La traducción aparece como un opaco espacio de ocultamiento. La arquitectura es una forma de la ilusión. La escultura es un arte, pero a la vez un sofisticado procedimiento social. El incendio es una forma de la purificación. Con todo ello, Marín impugna los intentos de control estético históricamente asociados al poder omnímodo del Estado y confisca representaciones, formas y recursos que se creían impolutos. Actuando con herramientas propias de la ficción y el juego libre con las representaciones, poder estatal y poder artístico se traslapan de modos inesperados. Precursor de las tormentas indaga y resignifica las estrategias de creación imperantes en los imaginarios nacionalistas del siglo XX para usar como opciones creativas los relatos de su auge, posterior declive y disolución.

Efrén Giraldo
Curador